关于京剧列入“非遗”引发的思考(2)

时间:2011-02-25 11:55 吉林日报 点击:次 我要评论（）

戏曲不很景气的另外原因是政府的扶植力度不够。凡是被列入世界非遗与国家非遗的剧种，国家的扶植政策就应该有别于其它剧种。但这并不等于说，列入

戏曲不很景气的另外原因是政府的扶植力度不够。凡是被列入世界“非遗”与国家“非遗”的剧种，国家的扶植政策就应该有别于其它剧种。但这并不等于说，列入“非遗”的戏曲团体只要等靠要就行了。相反，自身必须积极地去争取观众。比如，排演什么样的戏政府与观众都满意？争取市场采取什么措施？把自己的梧桐树培育得枝繁叶茂就不愁引不来金凤凰。市场不是等来的，是创造出来的。从解放生产力的角度看，国家强调文艺团体走市场是正确的。一个只靠国家养，不能吸引观众的剧团，注定不是一个好剧团。尤其是现在的青年观众，不知戏曲是何物？更不知京剧是国粹。在艺术多元的当下，观众需要去培养、去引导。特别要从学生抓起。现在国家在课本中介绍京剧，这仅仅是一种雨过地皮湿的教育，真正的培养是建立机制式的观演关系，让青年观众常听、常看，深入了解博大精深的中国戏曲，如此才能一代一代地传承下去。

京剧的“非遗”完全不同于昆曲，前者是继承与发展问题，后者只是保护。两者虽然都是“阳春白雪”，但京剧有广泛的受众面。京剧申遗成功后，国家已经出台了一系列发展措施。文化部除调演36台京剧外，还出台了奖励京剧传承人，京剧资料的收集与整理等系列措施。但今后京剧的发展，人才培养是重中之重。要不惜血本，下大力气培养剧团的顶尖表演人才，使其成为剧团的招牌与顶梁柱。我们从清末民初京剧的发展历程看，观众主要看的是旦角表演，其次才是老生的表演。所以产生了四大名旦与后来的四小名旦。因此我们就不难理解须生变旦的原因啦。实践也证明，一个剧团没有一个声名显赫的旦角演员，就很难带动这个剧团的繁荣与发展。另外，为了不后继乏人，希望各个艺术院校能在政府与教育部门的干预下，恢复戏曲招生计划，对人才进行系统培养。现在除北京外（因有中国戏剧学院），在全国的地方戏曲剧团很难觅到二三十岁的尖子演员了。因此，我们多么渴望借京剧申遗成功的机遇，促进全国的戏曲艺术有新的繁荣与发展。

 

 

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