专访丁弘--古代“琴棋书画”的现代投影(3)

时间:2010-06-21 16:47 中国国际文化产业网樊桦点击:次我要评论（）

丁弘：那要追溯到高剑父或者高剑父的老师，高剑父最初是跟清末文初居廉的一种风格，是撞水撞粉的一种技巧，后来到了日本深造中国画。也就是早期他

丁弘：那要追溯到高剑父或者高剑父的老师，高剑父最初是跟清末文初居廉的一种风格，是“撞水撞粉”的一种技巧，后来到了日本深造中国画。也就是早期他是受了居廉和居巢的画风影响，后来到了日本深造也受到了画家竹内栖凤的画风影响。竹内栖凤的画风是比较突出主题，营造艺术的氛围，侧重于渲染方面。所以在高剑父的画面上能看到有很多的渲染。我师父也吸收了他的技法之后，因我师父谭允猷先生五六十年代曾经去过尼泊尔写生，所以在写大的山水气势方面比较优胜。我除了吸收了高剑父“撞水撞粉”的技法之外，也吸收了我师父大山的技法。

丁弘：其实是可以的。你对美会有一定的修养。很简单，就像家居一样，你的摆设，器皿，都可以有很浓厚的艺术氛围。或者你对衣着，谈吐，可以让你更文雅一点，举止优雅一点，也就是各个层面都会受到影响。

丁弘：心得就说不上，但是看到现在国内的画风，我觉得有一点倒退的现象。因为自己从传统画开始一直写到现在，都是比较传统一点，但是看到现在的画风就好像没有传统的笔墨在里面，就好像画水彩、画西洋画一样，只是用的工具和媒材不一样，换上了一张宣纸罢了。但是他没有传统的内在文化在里面，变得洋化了，是叫国画，但是他保留了多少中国血统呢？我觉得这个值得深思。

记者：丁老师，能谈谈您是如何看待国画在国际化背景中的问题和发展？

丁弘：其实随着中华民族的国力提升，当然会影响到国际焦点。如最近张大千拍卖的画价值一亿啊。加上中国经济起飞，但另一方面是，经济国力受到世界各国的重视是没错，文化方面能不能跟得上呢？尤其是艺术这方面，传统的文化好像开始已经变质了，能保留下来的已经不多了。我觉得除了经济方面，在传统文化方面我们应该反思一下，并不是单单的喊几个口号。因为文化不是三五年就能改变的，是日积月累，长年累积的。相信我们的领导也察觉这一点。